第三百一十三章 最想要拥抱的男星 (第2/3页)
日本乃至于亚洲的顶尖吉他手之外，也可以说是从侧面证明了九十年代being系和朝日电视台以及ms制作组之间的良好关系。
除了使用松本孝弘的曲子当节目主题曲，zard的众多mv，在拍摄的时候也都是借用了ms的舞台。
而在九十年代，being的歌手再低调，差不多也都会到ms去打歌。
关于这首《千梦一夜》，还有点值得一提的地方，就是它的发行方是bmg唱片，而不是being。虽然说到b’z就想到他们是being的不动一哥，但是直到去年，他们的事务所虽然是being，唱片约却是放在bmg的。
前后东家不一致，也就导致了b’z的唱片版权分散给了不同的公司。
对歌手来说，之所以跳槽需谨慎，最重要的一点就是这个唱片的版权问题难以解决。如果不想在跳槽之后被老东家报复疯狂发精选，那么就要想办法处理好这件事。
毕竟，跟老东家关系特别好，老东家也特别厚道完全不贪财，和平分手以后从来不在你发片的时候发精选膈应你……这种事多半是不可能的。
所以想要躲开麻烦，要么就把旧唱片的版权买过来（如果买得到也买得起），要么就跟老东家有话好好说，至少不要在自己发新专辑的时候被送大礼包，要么……就不跳槽了。
这也就是为什么，歌手在某家唱片公司待的越久，就越是不想再挪窝的原因之一。
正处上升期的时候还好说，还能再开辟新道路，如果巅峰期已过，生涯当中的大多数畅销作品都在公司手里，再移籍就有点瞎折腾了。
而且，到了巅峰期已过的时候，在老东家还算是元老功臣，不管怎样都能享受一些特别的待遇。一旦去了新东家，作为“过气人物”，待遇是肯定跟不上的。没有好资源，就更不要再提生涯第二春之类的事了。
更何况，新东家在接收歌手之前，也得掂量一下他的老东家手里攥着的那一大把唱片版权以及今后可能会出现的被打
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