第309章 非得手撕鬼子才行？ (第2/3页)
红高粱》的稿子，感慨说：
“我肯定写不出这种英雄好汉王八蛋的语调。
江弦这篇《红高粱》不仅仅在主题上进行了突破，结构和语言也很不同，写的很跳跃，‘头上一句，腚上一句’。”
王濛说话一向比较风趣，他这个“头上一句，腚上一句”的调侃，逗了个满堂欢笑。
“的确如王濛同志所说。”
京城作协的吴组缃一板一眼的接着说：“读到这的某些片断时，我觉得这些语法有些过分，怎么能把动词当名词用，把名词当动词用，把一些莫名其妙的词搭配到一起？”
吴组缃代表作有《一千八百担》《鸭嘴涝》。
他曾任青华大学的中文系主任，后担任燕大中文系教授。
因此，当中语法的错误完全瞒不住他的眼睛。
顺带一提，这位对《红楼梦》这部名著很有研究，非常有名，担任《红楼梦》研究会的会长职务。
吴组缃微侧着身子，摆开长谈的架势，道：
“这篇《红高粱》如果交给一名中文系的老师来读，我相信他一定会在上面画满红叉，会说这句、那句，都写的不通顺，要改正，或是指出用词不当、逻辑错误等一些问题。
但我觉得，也许正是因为这种写法，才使这篇《红高粱》的作者江弦同志的强烈情感得到了释放。
也正是这种写法对语言的破坏，才使读了这篇的读者受到感染。
这或许是一种艺术上的创新，你们说呢？”
“高粱高密辉煌。”
李陀接着吴组缃的话，提了《红高粱》当中的这一句。
“江弦同志此前有一部叫《摇啊摇，摇到外婆桥》，其中文笔的严谨，辞藻的华丽，他的语言艺术我已经见识过了。
我相信这些语法错误，绝不是江弦同志在语法上遭遇了瓶颈，而是他在写作上极为超前的创新。”
李陀直视着江弦的眼睛，看到对方无奈的微笑起来，立刻对自己的揣测信心大增。
他举例道：
“写作是不能被框死的，若是框死写作方式，那文体不就成了一只铁笼？里面笼着一群群被称为‘作家’或‘诗人’的呆鸟。
在这样的笼子里，这些呆鸟若是谁飞得花哨，或者不慎冲撞了笼子，恐怕还要遭到其他呆鸟的笑骂。”
“哈哈哈哈。” 李陀一番风趣的表述，又惹得众人忍不住的哄笑称绝。
研讨会就在这样风趣的氛围中进行着。
忽的，沙汀老爷子捏着《红高粱》的稿子，操着浓浓的巴蜀口音，忽然提了一句：
“这篇里有些描写是不是有点问题？”
沙汀老爷子声音不是很大，但每个人都很专心的听。
“你比如说这几句。
‘马上的日本人都坐得端正，腰挺直，头微仰。一张张脸都被阳光照得白花花的，分不清鼻子眼睛.’
‘二十几匹日本大马驮着日本兵，摆成两路纵队，水一样漫过来，但日本马队队形整齐，大马探着头，迈着小碎步子，一匹追着一匹跑’
‘日本兵齐刷刷举起了耀眼的、窄窄的长刀，嗷嗷地叫着，旋风般卷过来.’”
沙汀读了几句，“这样的描写，我总觉得有点问题，是不是写的这些小日本太威风高大了？
这些日本人的进攻怎么能像旋风？而且还是齐刷刷的举起刀，有种训练有素的滋味。”
沙汀越说，会议室里氛围就越浓重，很多人都深以为然，点头赞同了沙汀老爷子的说法。
毕竟江弦这种写法实在和时代相背。
在过去，现实主义的写作里，角色一般就只有两种面孔，一种是坏人，一种是好人。
坏人就要坏的明显，要看上去猥琐肮脏龌龊。
好人也要好的明显，要看上去高大威猛正气凌然。
因此有了个说法叫“三突出”，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出最主要的中心人物。
嗡嗡嗡时期，文艺创作必须严格遵循“三突出”原则。
不管电影里还是话剧里，甚至小人书上
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