第十三章 立规矩！也配东食西宿！ (第2/3页)
办好一带一路，继续洗刷自己的罪过。
第三世界市场扩大了，随着东大产业升级份额会减少，但总量会增加。
全球人口有七八十亿人，不是欧萌和小咪才叫世界，把五六十亿人的生活水平提高一下，将会是非常庞大的市场。
而且五六十亿人都处于很低的发展水平，稍微发展好一点，增速就不慢。
本子代价最小的路，就是这一条路。
实际不用死太多，几万十几万大概就能够。
当然，沈三通知道本子做不到。
这只是对本子整体最好，对本子最大公约数最好，对精英不好。
哪怕死几万，其中门阀、派阀、贵族这些至少要灭好几个家族，死上几百上千人，这是无法做到的，是国家性质决定的。
所以，沈三通也是故意恶心人。
恶心人，搞得谁不会一样？
东京电影节就是一次精心准备的挑衅行为！
沈三通吩咐助理和中影尽快达成合作，不对本子侥幸。
然后让公司发出声明，在东影为自己的错误行径道歉之前，三通娱乐的电影无限期退出东京电影节。
沈三通没有直接回应这件事，而是发布了一张涵盖藏南地区，以及附有标注断续线的地图，配文是：“国虽大，但一点不能少！”
然后通知深海文化，让旗下艺人必须转发，亮明态度。
一夜之间，至少在微博平台，形势为之一变。
三通娱乐目前的影响力，是真娱乐圈半壁江山，比前世同时期的华夷要强很多。
从头部明星，再到偶像小生，再到一些签约老戏骨，还有比较好的合作伙伴。
形式和人心就是如此，黄搏、范兵兵、黄小明、李兵兵、陆毅.一个又一个表态，多米诺骨牌一般，形成席卷之势。
而且这种表态，本就是理所当然。
只是当下舆论群魔乱舞，黑白不分，很多被压制了。
有沈三通在前面集火，跟随的没有什么负担。
沈三通一觉醒来，大陆这边大部分明星都表态了，港台也有零散跟随的。
网络舆论上，竟然出现了诡异的平静。
似乎这一招出乎预料，超出了应对通稿。
沈三通继续拍戏。
在《盗梦》上，沈三通有一个新发现。
东大观众相比于拯救世界，更关注斗争过程。
沈三通复盘分析，得出的结论是东大人务实、理性，生来具有“天下”观念。
东大电影的“救世”，不能和好莱坞电影的“救世”一样。
好莱坞电影是外来电影，东大观众可以不在乎其中的“虚假”。
《火影忍者》在国内连载，最多就是小精品，做不到大火。
因为本身架构就是硬伤。
木叶，有着忍者军事集团，还有火之意志的主张，要听命于大名。
这个架构在本子很正常，但放在东大，会很别扭。
本子是因为二战罪孽没有被清算，天皇还在那里，有着那样的基础。
当然主要还是现实因素，不是正常国家，头顶有老爷。
人都是有自尊的，谁会接受头上还有个爹？
所以火影里面，如何控制忍者集团？用任务订单，也就是经济手段。
换句话说，可以用经济手段控制有自我意识的军事集团，是本子最高幻想。
也就是本子可以通过武器订单和自己的经济实力，控制小咪的基地。
现实当然不可能，但是放在作品当中，那就是爽。
火影在本子能成为国民漫画，在东大连载不可能。
对于东大来说，这个设定就相当于飞来飞去的修仙者，能够移山填海，能够长生不死，能够一人毁灭一国，决定一场战争，而且日消耗不需要灵地，不要灵石，只需要一天两个饭团。
这样的机动性和实力，要听命于凡人国主。
不听话，不让你做牛马，不给你任务，不给你吃的喝的。
放在东大要被骂死。
故事人物做的再好，也只能小精品。
东大要做就要加上王道煞气、军阵杀气、皇道龙气之类的东西，实力上要平衡。
反过来看，东大全民都是逻辑大师。
逻辑已经融入生活了，考虑事情就是从本质、从力量出发。
电影里“救世”情节也是如此。
好莱坞电影可以虚伪，可以装模作样，1234一样，套路化的叙事，几滴鳄鱼的眼泪就能解决问题。
因为东大观众看的是其他方面，特效，或者异国风情，会忽略其中逻辑硬伤。
从此能看出，东大观众是全世界最好的观众，最宽容的。
只要不按着头皮，说唐氏少年真俊、真帅、真好看那种程度，其他忍忍都过去了，就算是唐氏少年，依然有票房。
好莱坞叙事的破产，是病毒应对拉胯，把底裤丢了，才遭受全方位审视。
《精绝古城》作为国产片，需要代入感，“救世”不能太假。
同时，东大也没有小咪的现实需要，需要用“赢”，用“拯救世界”这种的情绪，来维持破碎的文化认同。
缺什么强调什么，本子没有自主，所以曲线也要自主。
小咪危害世界，所以要论证自己拯救世界。
好比什么花生屯，明明宣称弱的惊人。
只能说是北美十三殖民地的大桶勇，只是一部分白人的大桶勇。
他连北美全境、完全白人的宣称都没有，至于领导黑人、拉丁裔、华裔更是毫无合法性。
正因为合法性弱的惊人，所以祖宗之法一点不能变，只能各种修正案裱糊。
换成东大，按照现实需要，与时俱进就是了。
东大对“救世”不是很兴趣，是因为东大一直在“救世”。
存在本身，对于第三世界来说，是一座希望的灯塔。
东大和小咪在半岛碰了一拳，余波把代英精锐兵团填进去了，直接导致代英无法武力镇压殖民地。
而在东大舆论场上很少谈论这个，踩代英和路边随便个垃圾没区别，但是对于承受代英大缺大德的地区来说，是真天神下凡把一座大山搬走了。
抢夺世界级运河主导权，变成办公室斗争抢夺公章的烈度。
不是说东大不喜欢“拯救世界”的爽感，而是东大需要“高级爽”，要故事具有代入感，“救世”必须要有过程。
不是给出“救世”结果就能糊弄的，要把“拯救世界”进行比较好的表达和说明。
沈三通复盘之后，总结为好莱坞电影的“救世”是静态的，是一种设定，没有环环相扣的逻辑，因为它们没干过多少好事，无法想象如何做成好事。
东大电影的“救世”是动态的，做过很多好事，所以知道如何做好事，情节水到渠成才能打动观众。
道理很多，而在最终呈现上，主题和故事结构依然简单化。
《精绝古城》剧情依然老一套，四幕式结构。
也就是故事开始、发现问题、解决问题、高潮结尾。
然后每一个大环节，又包含一个或多个小的四幕式结构。
前两个阶段精简，在“解决问题”和“剧情高潮”阶段，加大篇幅，拉快节奏，填充高光剧情，放大情绪。
总的来说，故事还是很板正、简单的故事。
只是相比《盗梦》更进一步完善了主题，不过分强调“救世”，而是重在探险探宝，最终挽救一场危机只是佐料。
具体而言，把探险过程做好，电影视效是关键。
《精绝古城》各种怪物，做到惟妙惟肖。
野人沟古墓的红犼，像红色大猿猴，身体硬如铁
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