第二百六十章 如何把主旋律拍成爆款（900月票加更）

    第二百六十章 如何把主旋律拍成爆款（900月票加更） (第1/3页)

    面对金狮奖、金熊奖、金球奖和最佳外语片的年轻获得者的自信，在场所有人都洗耳恭听。

    “赵书记，我知道贵方的主要诉求，就是体现塘山精神和民族风貌，体现三十年来取得的巨大建设成就。”

    “我也看过李秘书和姚主任拿来的剧本初稿细纲。”

    “实话讲，如果这么拍的话，这部电影不但票房数字会很难看，连在海外面世的可能性都没有。”

    路宽语出惊人，塘山方面众人脸色不大好看。

    张惠军隐隐地眨了眨眼，提醒他注意措辞。

    路老板假装没看到。

    这部电影既然决定拍了，就必须按照他的想法和要求来拍。

    不但要叫好叫座，还要利用电影去推进全国的或者部分地区的地震防灾知识宣传，甚至是公益捐建活动。

    “我们国家的主旋律电影在上世纪90年代还处在相对正统的叙事方式，因为电影市场和观众群体的特点，票房表现还不错。”

    “1997年的《鸦片战争》拿到了7200万的票房，仅次于《侏罗纪公园4》的7210万。”

    青年导演话锋一转：“但是在当今的院线制体系下，这样的数字是完全无法保证的。”

    “观众们会用脚投票，好莱坞片商也会从市场经济角度权衡，这些都是做不了假的。”

    赵永皱眉提出自己的意见：“路导，我昨天抽空去电影院看了你的《返老还童》。”

    “男女感情之外，横跨70年的波澜壮阔的历史令人动容。”

    “我同意你说的，但不知道这部大地震，能不能拍成那样横跨30年的，具有史诗气质的电影？”

    路宽心里腹诽，赵永所说的史诗气质，不就是前世裤子的拍法吗？

    除了在国内因为题材和宣传，以及面上组织包场票房数字堪堪可看外，海外简直愁云惨淡。

    在北美市场连10万美元的收入都不到。

    冯小钢的主要问题就在于，他的电影叫《塘山大地震》，但是讲的只是一个家庭的故事，而且是地震之后的故事。

    观众们想看的全景式描绘的大地震始终，包括震前的平静和异响、震中的巨大破坏力、震后的星夜救援都很少。

    实际上讲的只是徐凡家庭的一个故事，在这样的历史场景面前显得太单调，也太标题党。

    路宽继续解释：“按照贵方的思路去拍，在电影前三分之一的部分地震剧情就结束了，后面全部是横跨了三十年的恩怨情仇和城市变迁。”

    “如果是这样，那电影不如改名叫《余震》。”

    赵永和姚建国等统筹小组成员面面相觑，想反驳又觉得无从下口。

    仔细想想，的确如此啊。

    他们光顾着通过三十年从无到有的建设历程来提高塘山的美誉度、知名度，但是忽略了电影本身的故事性。

    这拍的是一部院线电影，而不是纪录片。

    有些话领导不适合张口，姚建国笑着代劳：“路导，还请您不吝赐教。”

    “赐教客气了，我们的目标一致，都是为了提高地区影响力，展现民族精神，我简单谈谈吧。”

    路宽喝了口水：“这部电影，需要用传统中国文化的内核，加上好莱坞的电影工业流程去完成。”

    “我先说好莱坞是怎么拍灾难片的。”

    “当年斯皮尔伯格拍《大白鲨》，没有模型，他花了近500万美元自己做了一个，后来就变成了鲨鱼怪物片的开创者。”

    “从电影立项开始，他们的营销和炒作就一直在这个大白鲨模型上，结束后还盖了个主题公园。”

    “这个想法我们是需要借鉴的。”

    路老板指着众人面前的宣传材料：

    “通过影视剧推动城市形象和名片的打造已经很常见了，80年代的《少林寺》捧红了少林寺，一谋导演的《大红灯笼高高挂》让乔家大院走红。”

    “还有张继中导演的几部金庸武侠、今年陈开歌导演的《无极》投资的影视城。”

    “这部大地震电影完全可以效仿嘛！”

    赵永笑道：“你的意思是，对于城市的推广和宣传，要通过市场行为，而不是生硬地嫁接到电影内容中去？”

    “哎呀！到底是领导，真是一针见血啊！”

    路宽拍了个马屁，继续输出观点：“从电影立项、开机，我们就把地点放在大地震纪念碑，邀请全国、全世界的媒体来报道。”

    “首映我们还是在具有纪念意义的建筑旁，邀请当年幸存和经历过地震的市民参加，可以搞成外景放映嘛。”

    “想让世界看到塘山的重建和变化，这些媒体的宣传作用就完全可以做到。”

    说到这里赵永等人已经眼前一亮了。

    有中影和电影局牵头，加上这个风头无两的天才导演吸睛，这比在央视砸钱打广告性价比可高得多。

    “这部电影要按照好莱坞灾难片的特效水平和预算来做，成本在3000-4000万美元左右。”

    “我会要求复原一些七八十年代的标志性建筑，贵方可以配合做成集餐饮、影视文化体验、游览购物为一体的影视拍摄基地。”

    “这一次电影拍完了，后面可能还有电视剧版呢？还有其他七八十年代的年代剧呢？都是你们以后的客源啊。”

    电影有艺术属性，也有商品属性，好莱坞对一部电影的商品属性的挖掘是全方位的。

    赵永其实心里已经被他说服，但基于他本身所在位置的诉求，还是想再在电影内容上努力一下。

    “路导，我们初衷也是想表现出民族精神在灾难面前的喷涌勃发，在塘山建设成就方面，我还是希望。。。”

    路宽的态度很坚决：“赵书记！”

    “电影最重要的是情节和人物的塑造，按照你的想法不如去拍纪录片更合适一些。”

    “既然你们想让这部电影的受众更多、宣传范围更广，那就不要在纠结这个问题。”

    “为什么？全世界哪里没有灾难？鬼子的地震比我们多得多，他们不是没见过从无到有的建设。”

    赵永倒是没有身为领导被驳斥的尴尬，他也知道这些艺术家个个都是倔驴，在创作上是从不愿意被人干预的。

    路老板话不能停，今天是必须要统一思想的，不然真的拍起来，这帮体质里的人能生生磨死他。

    “想要走出去，就要展现全人类能够共情的东西，比如爱情、比如亲情。”

    “这些都是能超越国别和意识形态的主题。”

    “冯小钢的《大腕》是和哥伦比亚合作的，还有美国演员参与，但在北美只有不到1000美元的票房，这是什么概念？”

    “意味着只有不到100个人看过他的电影。”

    他不方便拿后世的《塘山大地震》举例，只好再把裤子之前的海外票房“劣迹”再拿出来拷打一番了。

    赵永盯着青年导演看了几秒，见他不动声色地端杯喝起水来，知道这也是一个独断的性格，想改变他是难了。

    “好！专业的事交给专业的人办吧！”

    “但有一点我需要得到路导的承诺，剧本出来以后必须先给我们审阅，艺术上的事情我们无缘置喙。”

    “但是一定得保证导向是正面的、积极的，不然。。。我这个父母官以后是没办法面对父老乡亲啦！”

    路老板听他说得客气，自然是满口答应，众人大事议定，又端杯庆贺起来。

    宴毕，阿飞开车先送张惠军回家，北电校长和未来亚影校长在车里友好会谈。

    “小路啊，你的眼界很开阔，主旋律电影用好莱坞的方式运作，我还是第一次见。”

    “试试吧，总归沾个特效的光，在画面表现上不会差的。”

    其实路宽也是拾人牙慧罢了。

    后世的主旋律电影真正地市场化是从2016年的《湄公河行动》开始的。

    此后的《战狼》、《非凡任务》、《红海行动》等都在内容制作上大胆采用好莱坞主流大片的表现手法。

    试图在主旋律的基调下完成好莱坞本土化的嫁接。

    在这个主旋律电影的发展阶段中，电影的叙事结构、人物设定、冲突节奏都已经具备了国际主流大片的特征。

    再也不会出现领导从废墟中站起，高喊口号，声情并茂跟我冲的老套场景。

    不是说不好，是脱离了电影的商品属性。

    这样的民族精神和风貌完全可以用电影本身的艺术手段去展现，没必要像赵永等人想的那么生硬。

    张惠军笑道：“好啊，真好啊。”

    “昨天一谋也刚从北美回来，我同他吃饭，讲了亚影的想法，他非常支持。”

    “对了，你路校长的毕业作品是不是也得交一下啦？”

    路老板笑道：“5月我要去戛纳电影节做评委，会拍一部短片，就用那个作为毕设吧。”

    “论文嘛，也简单。”

    “就写《新时代语境下论主旋律电影的类型化改造》！”

    张惠军抚掌大笑：“你个小狐狸，真能偷懒啊！哈哈！”

    回到四合院，路宽掏出电话给老谋子打去。

    目的是借一下他的编剧团队。

    《塘山大地震》今日就要立项，前期建筑还原打造、旧物收集活动进行的同时，剧本也要抓紧完善。

    所谓弱队出门将。

    老谋子作为导演最大的缺点就是编剧能力较弱，因此他有一个很强的编剧团队，路老板看上了一个叫刘恒的笔杆子。

    他是国内电影的顶尖编剧之一，《金陵十三钗》、《集结号》和张一谋的《秋菊打官司》都是他的作品，是老谋子的左膀右臂。

    北电师兄弟两人在电话里聊了一个多小时，路老板也谦虚地跟这位擅长场面调度的大国手请教群戏的拍摄。

    刘恒的响应很积极，第二天一早就应邀来到四合院，在书房里和路宽对坐相谈。

    “路导，不知道你想拍一个什么样的故事，有没有底稿或者基础的思路？”

    路宽昨天考虑了一夜：“我一向喜欢温暖和有力量感的故事。”

    “就像《小偷家族》、《返老还童》一样，在艰难和困境中埋藏希望和光明。”

    “我希望这部电影的观影效果，是在逼真和震撼眼球的灾难特效下，从小人物、小家庭的故事中看到民族的未来和希望。”

    “不要一味地喊口号。”

    刘恒在本子上埋头速记，抬头见到这位金狮奖导演把电脑屏幕转向他。

    “这部电影是阿巴斯的《生生长流》，讲述的是1992年伊朗北部7.7级大地震的故事。”

    “他的主要线索就是描述主角地震后返家的故事，其实是一部公路片。”

    阿巴斯在亚洲范围内都是首屈一指的艺术片导演，他的电影颇受《电影手册》和《视与听》等权威媒体的关注。

    刘

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