四百九十二 横插一杠 (第2/3页)
什么人在什么行业，总是要有一个先决条件，那就是有钱，而且还是特别的有钱。
光是看看收藏家协会下辖的分支就能知道他们到底有多有钱——书画、太岁、陶瓷、服装服饰、文化研究、石刻艺术、明清宣德炉、钱币、赏石、玉器、红色、票证、汽车、工艺品、书报刊、扑克牌、文房之宝、紫砂艺术、古典家具、烟酒茶艺、体育收藏品、民族艺术品、国际艺术品等等，总共58个分类，除了一些近代非主流收藏品，每一个分类都是要用钱才能砸出来的。
这么多有钱人抱团在一起，他们的力量可想而知。
在世俗世界，“钱”这个东西的力量，用在正确的地方，这种力量几乎是无限大的。
而这个收藏家协会会长云龙，更是一个了不起的人物。
他今年48岁，虽然在一众富豪之中身家不算是最惊人的，但他的私人博物馆“江流博物馆”却是在国内私人博物馆里，收藏最多古瓷器的博物馆。而且这个人的收藏渠道极其神秘，不少人想花高价都买不到的东西，他总是能从一些不为人知的渠道弄来。事实上，他在门类众多的收藏家协会里也是毁誉参半的，因为曾经有人说，他的这些东西，来路都不正，这么认为的，大多数是一些上了年纪的收藏家。
但也有不少人认为，不管来路是什么，作为一个博物馆来说，就是应该把这些珍贵的艺术品展览给大多数人看。而今天跟着云龙来的这几位，都是收藏界“少壮派”的代表，也都是认为“无论从什么渠道搞来”，只要搞来，那就是赢家。
面对云龙的咄咄逼人，两位教授一筹莫展。
他说的有一定的道理，既然是为了大家好，那为什么非要选在这个名不见经传的“留白”呢？
宋教授想了半天，谨慎地说道：“云会长说的有一定的道理，但这件事情是我们早就已经定下的。至于为什么要定在留白，我私下认为，因为这个博物馆展出的东西，在世界上有更好的影响力。既然影响力更大，那为什么不把它当成我们像全世界展出的第一张名片呢？”
“更好的影响力？就是那些纳粹收藏的艺术品？是西方的雕刻还是油画？”云龙嗤之以鼻：“难不成跟这个博物馆里还有《蒙娜丽莎》的真迹不成？”
众人哄笑，而两位教授脸色有些不好看，这话就有点纯粹抬杠了。
谁都知道，《蒙娜丽莎》的真迹，放在法国的卢浮宫里，每年大约有六千万左右的游客去观摩这幅油画。它被保存在一个温度和湿度都恒定的真空防弹玻璃框里，说李欢那里有蒙娜丽莎，不就是在用两个暗指——一个说李欢是盗贼，一个就是博物馆都是赝品。
黄教授听到这里沉下了脸去：“云会长，你这么说就有些抬杠了。”
“我抬杠？我还觉得两位是崇洋媚外呢！”云龙冷哼一声：“为什么地方艺术品的国际影响力大？难不成我泱泱大国，上下五千年的文化历史里，还顶不过几件西方的艺术品么？要论画作，我旁边这位张松老兄，他的博物馆里收藏了不少水墨真迹，甚至还有一幅宋徽宗的花鸟图！论艺术性，论价值性，有什么地方比不过那些油画的？”
“宋徽宗的花鸟图？”宋庭倒抽了一口冷气，这些人来争“螃蟹”，果然是有备而来啊！
宋徽宗赵佶，宋朝第八位皇帝，历史上给他的评价很有意思，做皇帝他是业余的，但在书画一道，却是顶尖的宗师—— “诸事皆能，独不能为君耳！”
他发展宫廷绘画，广集画家，创造了宣和画院，培养了像王希孟、张择端、李唐等一批杰出的画家。他组织编撰的《宣和书谱》和《宣和画谱》、《宣和博古图》等书。是美术史研究中的珍贵史籍，至今仍有极其重要的参考价值。宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。
把宋徽宗的作品搬出来，宋庭这就不好评价了。
宋庭不好说，跟李欢关系更好的黄教授却忍不住了：“宋徽宗的花鸟图的确是华夏顶尖的艺术精品，这无可厚非，从艺术性和历史性来说，比《蒙娜丽莎》都要高上好几个档次。但我们这次选中留白博物馆，不是因为艺术性，而是我们要用这次机会向世界展示，我华夏的包容并蓄。我不否认花鸟图是精品，但在世界范围的影响里来说，《蒙娜丽莎》更高，而这也更切合我们这一次的主题——博物馆要的不是曲高和寡，而是让普通大众都能看懂。”
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