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倒真还不是“三个女人，一瞧，顺了眼，啥事都好说了”。
才没这简单，
关键还是最后这幅“梨子恨”起的决定性作用：小枣知道这绝非“小曲作品”！却，这般神似，甚至，超越……
嗯，这样说来，小枣应该知道谁是小曲了？
当然！
这世上，小枣只服一人，
小曲是她正儿八经叩了头择了黄道吉日拜进师门的唯一师傅哩！
“师傅，画得真的很像，笔锋可能比您粗糙些，但关键在神髓！……”
小枣也略显激动，当然这里头也不乏她对子牛的好感。看看这“好感的延伸性”多强大，认准就是子牛手笔。
窗边，
立着一人，
军裤笔挺，
灰白的羊毛背心，这是他父亲的遗物。
两手背后，扭过头来，
千岁平和地问，“你知道谁画的？”
是的，
不用惊奇了，
小天使一眼看穿的，是没错，
小曲就是千岁，千岁就是小曲。
要不，还真没人能把她的神韵画的如此灵气逼人，
说来好笑，
画画儿不过千岁自娱自乐的小玩意儿，多半还是他在子牛那里受了气，回来画丑画美她都是心情所致，
“苹果恨”，确实作于他与子牛初识，那时候韩政在庭院里种了苹果树，子牛多半爱摘着玩儿，很少吃，就算吃也多半浪费，太酸了，她就丢一旁了，所以，得了个“恨”字撒。
至于“栗子恨”，则是他想象小败家娘们儿儿时模样所作，所以这幅画儿里的小姑娘跟“苹果恨”里的小姑娘样貌上有点出入。
两幅其实都是闲来之笔，后来不留心草稿流了出去，被世人一裱一抬举，竟成了传奇之作，这也确实叫千岁无奈。
这要韩政不死，子牛不来这“伤透人心”的“出走”，千岁哪里会在意这两幅画的流向，
所以说，终究，千岁是怪子牛的，“走”的无情，“弃”的无情，
千
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