第6章

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柄都抓不到。

    其实 “反煽情 ”这东西，到一定程度也很无聊。生活中的确

    没有那么多 “倪萍时刻 ”，但是有时被感动，也是人之常情。什么感情都给解构了，嘿嘿，下一步就是去解构 “解构主义 ”了。更要不得的是，为了讨好主流的娱乐精神，愣是要成天作 “一点正经没有 ”状，也挺累的。咱不能因为被感动这件事情不太酷，就把它藏着掖着。就算它是农村来的二舅吧，土点儿，也是家庭一员呀。

    不过像 Micha这样使劲煽，我还是害怕的。所以出了电影院赶紧逃之夭夭，甚至没有跟 Micha “honestly”交代我的感受，支支吾吾说 : I like it…. I have got to go. See you.

    Micha一抬眉梢，看着我可疑的表情，说： Really?

    诗坛风乍起

    坦率地说，韩寒跟沈浩波吵架，比韩寒跟白桦吵架，好看多了。韩寒骂白桦，那纯粹是以强凌弱，我都不忍心看。韩寒跟沈浩波掐，这才是棋逢对手。我看得津津有味。当然不能把粉丝的力量算进去，道理跟人数没关系。韩寒说现代诗没有存在的必要，这我不同意。我觉得，写诗作为一种文字游戏，几乎是人类的本能，就像其他一切游戏一样。比如下棋，比如打牌，比如唱歌。人类的进化虽然分散在世界各地，

    但都各自独立地“进化”出了这些大同小异的游戏。饱暖思游戏，

    也算是人类的一个高级本能。说诗歌是文字游戏，没有贬低它的意思。恰恰相反，我觉得游戏是人类的最高境界之一。世界各地大约都有“文以载道”的追求，尤其是中国。但是诗歌在各种文体中，可能是“道”的成分最少的。它通过文字的排列组合，通过词语的衔接与错位，把文字变成魔术，而魔术是会给人带来惊恐与乐趣的。就算是写诗机器写出来的诗（本质上还是人写出来的，因为套用了一些已有诗歌的格式），比如“请王佩吃月亮”这样的诗句，还是会给人带来惊恐与乐趣。就是说，相对而言，在各种文体中，诗歌最形式主义，最接近音乐，最少依赖“内容”、“情节”、“意义”、“道德”的力量－－我们知道，“内容”、“意义”、“道德”这些东西，不但容易受到政治力量的左右，而且也容易被那些写作投机分子所操纵。比如，某些作家就喜欢用写“大题材”来掩盖才华的贫乏。所以，我向来认为，在各种文体中，诗歌最考验一个写作者的才华。当然，诗歌能体现才华，并不等于写诗的人都有才华。这么简单的道理，沈浩波显然没有拎清。比如他自己，他就没有什么才华。他以为别人不喜欢他都是因为他“心藏大恶”，因为他“下流”，所以他洋洋得意。本来就以恶为美嘛，千夫所指，恰恰满足了他那点孤军奋战的英雄主义虚荣心。我不喜欢他，其实是因为他根本没有才华，还成天自吹自擂，

    以为自己盖世无双。如果说有点才华，也就是自吹自擂的时候有

    点火花。就好像某个产品唯一的好处，就是广告做的好一样。要我看，无论你哪个半

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