第30章 (第3/3页)
传达出高贵和悲剧性的气质，加上她身上的布袋和头上的乱发，她就像某些可怕而难以言说的劫难的幸存者。他不知道她在出演这些场景的时候，是不是会想到自己的过去。
他猛地掉头走开，钻出了这个洞穴。远处传来的警笛声又让他心潮起伏，一种熟悉而陌生的感觉。当直升机和汽艇赶到克拉蒙德的时候，他多想亲自坐镇指挥，他简直没办法坐视路易丝·门罗控制一切。一天之中，他两次看到比他年轻的女人行使比他大得多的权力。其实这跟她们是不是女人没关系（毕竟他自己珍爱的孩子也是女的），关键是杰克森自己算不上是个男人了。不是那种真正的男人。真正的男人不会接受一个年老女士死去后留下的钱，然后住到法国去。他开始想念自己的警官证，想念他的孩子，想念他碰巧没带来的iPod。他想念那些唱着伤心曲调的女人，她们愿意让他分享她们的痛苦。露辛达、伊丽莎、凯瑟琳、吉莉恩、埃米萝。①而他最想念的那个就是朱莉娅，虽然朱莉娅一直在他身边。
①五位当代女歌手的名字。露辛达·威廉斯（1953—），美国女歌手、词曲作者，两次摘获格莱美奖。伊丽莎·吉尔基森（1950—），美国德克萨斯州民谣歌手，出生于民谣家庭。凯瑟琳·威廉斯（1974—），英国原创型女歌手，拥有自己的唱片公司。吉莉恩·韦尔奇（1967—），美国原创型女歌手，通常与她的吉他手搭档戴维·罗林斯相携表演。埃米萝·哈里斯（1947—），美国老牌乡村民谣歌手，第44届格莱美乡村歌后。
为了不至于一个人回到住的地方，孤孤单单地躺在床上，无法抑制地开始想他所失去的东西，他去售票厅拿了那张理查德·莫特演出的票子。
杰克森八十年代时看过理查德·莫特的表演，那时他就不觉得他搞笑，现在他还是不觉得他搞笑。大部分观众看来跟杰克森的想法一致，他们肆无忌惮的嘲笑和嘘声让他颇感惊愕。有好几次，他打起了瞌睡，可是那里的环境实在不适合睡觉。
当理查德·莫特终于不再费尽心机地逗引观众鼓掌时，杰克森心里想着，又有几个小时在我生命中消失了。他已经太老了，太明白来日无多了，再也经不起把时间浪费在这种乌七八糟的滑稽表演上了。
他尽可能快地离开了那里，回到朱莉娅他们的地下剧场，发现剧场里漆黑一片，寂无人声。也许他会在这里找到弥诺陶洛斯①的同类。朱莉娅说过他们还得排好几个小时，可是现在竟然一个人都找不到。他打开手机，看到了朱莉娅的消息，排完了，回公寓见。
①弥诺陶洛斯：希腊神话中半人半牛的怪物。
他发现了一条安全通道，可是他不该从安全通道里出去的，因为从那里出去之后他根本不知道自己身在何处。《国家地理杂志》上有篇文章说到（他最近开始订阅杂志了，这一点毫无争议地表明他已踏入了中年人的生活状态），遗传学家已经证明，女性是根据地标来确认自己行路的方向，而男性则是根据指示方向的路标。