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83 制作中的凤凰社

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    83 制作中的凤凰社 (第1/3页)

    苔米只有初剪权和终剪权参与权,而电影最终呈现出什么样子,则要靠英国剪辑师马克·桑格先生敲板。

    这是马克·桑格第一次参与哈利·波特系列电影,他不是非常明白为什么之前从未有过交情的塔玛拉·霍恩会选择自己。

    因为他的名气并不大,也没有太多独立剪辑的经验,74年出生的他,在这一行资历很浅。

    欧洲有太多的剪辑师,可以完成这项工作,马克·桑格怎么也想不出来,为什么塔玛拉·霍恩会选择自己。

    于是马克·桑格问了出来:

    “虽然已经签订了合同,我很乐意接受这份工作,可是我还是忍不住问一下,您为什么会选择我?”

    苔米不意外对方会问这个问题,事实上,大卫·海曼也问了同样的问题。

    “我看到了你的履历,看到你工作经历写着,曾在中担任视觉特效剪辑,我刚好认识蒂姆·伯顿导演,他对你评价很高,为了确保你不是超常发挥,而是稳健发挥,我向沃尔夫冈·彼得森导演发了一封邮件,询问此事,彼得森导演对你大家称赞,阿方索·卡隆导演在得知我在寻找剪辑师,主动联系我,他说,你确实没有那么有名,但是我要是因此放弃你。那一定是我职业生涯的重大失误。”

    “我想,这么多优秀的导演为你作担保,你一定有非同寻常的优点,尽管此前我确实从未听说过马克·桑格这个名字。”苔米诚恳地看着桑格先生的眼睛,眼中露出了如许笑意。

    马克·桑格完全没有想到,自己成为“凤凰社”的剪辑师竟然经历了如此多的曲折,也不曾想到这么多大牌导演会帮着自己说好话。

    于是他郑重其事地说,“我不会让你失望的,相信这次合作之后,你也会在这些导演的名单中,合作愉快!”

    ————

    和迈克尔·纽维导演做法相同,苔米沿用了前几部电影的后期制作团队。

    包括美国的工业光魔、英国的mpc、millfilm、recfc、gative、澳大利亚的animallogic和ures、法国buf。

    这些公司,每一家在本国业内都是顶级特效公司,但是他们却全部被调用,为一部电影服务。

    而在该系列前几部电影中负责视觉特效工作的吉姆·米切尔、蒂姆·布克两位元老级的人物,则仍担任电影视觉特效总监。

    不同于其他人,米切尔和布克从来没有质疑过导演的个人能力。

    因为他们认识许多年龄不大,但是才气过人的同行,他们领导的团队,也有许多人,年龄不过二十出头,技术已经非常出众,甚至可以独当一面。

    最重要的是,他们接触了许多,执导大制作电影大制作电影的新人导演,霍恩比那些初出茅庐的新人导演有经验太多了,从未有过拍摄经验的新人都能担任大制作电影的导演,文艺片出身的塔玛拉·霍恩为什么不能?

    正是因为这种认同,让霍恩导演和两位视效总监在相处的过程中少了剑拔弩张,多了信任欣赏。

    而两位视效总监也曾亲临剧组,告诉霍恩导演,演员在镜头前呈现什么样的角度,更容易特效的穿插和制作。

    霍恩也没有辜负这份信任,她在拍摄过程中省下3700万美元,而这笔费用,将和原定计划中后期费用整合,而后期工作最烧钱的就是特效制作。

    每一秒特效制作都是一笔不菲的开支,特效团队缺的从来不是技术和创意,而是钱。

    有

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