第2章

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然而，奎因在欧美的影响范围尚有限，不免湮没在阿加莎？克里斯蒂等人的盛名之下。

      另一方面，对亚洲的推理爱好者来说，情况却大有不同。在日本，文艺春秋社相隔二十七年两度刊行的榜单“东西推理BEST100”上，前100位的作品里奎因的就占到了七部与六部之多，两次都超过了克里斯蒂上榜的作品数。进一步讲，鲇川哲也、都筑道夫、绫辻行人、法月纶太郎、有栖川有栖、依井贵裕，二阶堂黎人、麻耶雄嵩、北村薫、霞流一、森博嗣、冰川透、古野真幌、円居挽、青崎有吾……聚集在女王（Queen）麾下的知名作家简直不胜枚举。

      与此同时，奎因的作品也有将近四十部被翻译成了中文。这是仅次于日本的数字，受其影响的作家亦不在少数。

      例如中国大陆的罗修，他是在“推理之门”网站创办之初将中国推理带往一个新时代的作家，同时也痴迷于奎因的作品。他的小说，在标题和内容上都不乏致敬奎因的因素，并且他还写过让名侦探埃勒里？奎因登场的仿作（pastiche）。中国台湾的林斯谚也在与之不同的环境下接触了奎因的作品，他的小说中也处处渗透着奎因的影响。他笔下的名侦探林若平就曾经说过：“我可是埃勒里？奎因的忠实追随者，近来很少有人是奎因的信徒了”。还有新近出道的一批作家，如陆秋槎与纯粹的本格，他们或是追踵日本的研究成果，或是将奎因的风格发挥到近乎过激的地步，以各自的方式消化着奎因的影响。

      在这个群体中，还有一个不可不提的名字——时晨。在创作初期陆续发表了六篇“国名”系列的他，无疑是奎因忠实的门徒，至今仍坚持发表高质量的推理作品。

      起初，我正是因为觉察到了与日本推理界的相似性，才对中文推理产生了兴趣。循着奎因这条线索，我阅读了时晨的“国名”系列和长篇出道作《罪之断章》，以及发表在《推理世界》上的其他几个短篇，并十分欣赏他设计的谜团与解答，还有他作为一个推理作家的创作态度。而这本《黑曜馆事件》，也没有辜负我过分膨胀的期待。

      在这部作品里，时晨构筑了古典气息浓厚的背景，借此展现了自己的推理小说理念。性格怪癖而聪明绝顶的名侦探、善解人意的助手、凄惨的尸体、精心绘制的平面图、与世隔绝的山庄、密室杀人、作为章节标题的那一排奎因的作品名——充斥全书的种种要素，都在向世人大声昭告这是一本“彻头彻尾的推理小说”。和以校园为中心、在城市里展开故事的第一本长篇相比，或者说，与时常被人形容成“城市小说”的奎因的作品相比，该作的古典本格倾向是十分显著的。

      那么，这样的作品，是否就是守旧的、迂腐的，乃至不合时宜的呢？断然不是。整部作品的构造或许满是古典趣味，即便如此，在作品蕴含的冲击力与名侦探陈爝给出的力道十足的逻辑推演面前，身为读者的我们还是不得不叹服于作者压倒性的实力。在这个时代，选取此类古典形式来写作一本长篇，我们从中可以

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