请假条（顺便聊聊原大纲和对本书的反思总结） (第2/3页)
陈济生说：“那是我说给外人听的。”
这些都算是伏笔。
这段对话会在卷末陈济生临死的时候出现，它会变成——
时小寒说：“可是，陈大人，您以前说过，救人时一定要量力而行，最重要的还是得保住自己的性命。”
陈济生说：“但在这个世界上，总存在着不少像郑大人一样的傻瓜。今天我忽然发现，我竟然也是其中之一。”
……
原大纲的破局之法，也跟现在不太一样。
顾旭会在黑色祭坛见到雪女。
雪女最初很馋顾旭的灵魂。
但她的人性，还有“陆氏凶宅”的那段记忆，让她压制住了本能冲动。
她与顾旭通过“惊鸿笔”沟通，开始合作。
因为“惊鸿笔”是九境强者留下的“名器”，两人通过“惊鸿笔”进行的神识交流，是不会被空玄散人发现的。
顾旭也是从她那里，了解到了事情的一些真相。
（但我现在写的，是空玄散人直接把记忆塞进顾旭脑袋里，亲自告诉顾旭全部的谋划……大家是不是觉得，这有一种“反派死于话多”的降智感？而且这反派直接把自己的社死经历都塞进主角脑子里……）
（哪怕用了“人格分裂”做补丁，我自己也不太满意这种写法，感觉还是很别扭。像《诡秘之主》的008处理得就要丝滑很多。）
然后雪女为了对付空玄散人，也出于内心的负罪感（毕竟她变成鬼后还是吃了很多灵魂的），燃烧自己对付空玄，给顾旭拖了时间。
但雪女并没有死，而是变成了“惊鸿笔”的新器灵。
（之前顾旭久久无法唤醒器灵，就是一个铺垫，然而现在这段剧情改过后，我现在一时都不知道“器灵”该怎么写了……）
…………
其实大家应该已经看到，就拿第一卷来说，在情绪连贯，在伏笔铺垫，在谋篇布局，在前后呼应方面，原大纲都要比现在更完善、更精致（毕竟花了很长时间构思的）。
但为了给时小寒女主的戏份，再加上那时候定了她单女主，自然就不可能再让雪女变成器灵，会显得很暧昧。
我强行让雪女去救人，然后把时小寒塞到了黑色祭坛，让她冲上去送人头，然后晕掉（她的人物设定只能做到这些），成为主角破境的契机。
当时我为了想出一个“空玄散人不把她干脆利落直接杀掉”的理由，简直绞尽脑汁，以至于现在我都还觉得我给反派降智严重，毕竟空玄散人献祭十万人都是不眨眼睛的。
陈济生、“无愧剑”、“时女侠”、“器灵”、“慧眼”神通、甚至汪阳的成长……全部都因为我的一个改动，变成了无用的铺垫。
第二卷卡文就更厉害了。
原大纲的京城剧情，顾旭是孤独的，他在各方势力间的旋涡中如履薄冰（第一卷铺垫了很多，皇子、世家都想招揽他），甚至对司首也不是完全信任，但逐渐凭着智慧和手段在京城扎根。
雪女器灵是他唯一的同伴。
其中有几段特别想写的剧情（我个人写书的习惯是，脑子里先灵感迸发地冒出几个场景，几个片段，然后把它们连接起来，变成一个故事）——
顾旭初至京城，去街边小店打包了一碗浆面条，说“这面条是酸的”。
陆诗遥很想尝尝。
生前她在陆府的时候，就一直对全国各地的市井小吃充满好奇。
但她发现，自己对人类食物失去了味觉。
一切人间美味，再也体会不到。
……
然后某个元宵或者七夕，顾旭去看花灯，也看到了很多牵手走在河边的年轻情侣。
在一个无人的角落，陆诗遥突然现身，然后问起，像他们那样两个人手牵手，会是一种什么感觉。
（这个时候两人关系已经熟悉了一些）
两世单身狗顾旭：“或许会很暖和？”
陆诗遥非常小心翼翼地、努力装作不经意地碰了碰他的手。
顾旭：“你的手有些冰冷。”
陆诗遥：“我感觉不到你的温度，但应该是暖和的。”
……
再次回到青州府的时候，两人来到沂山脚下。当初陆诗遥跳崖后的尸体，如今只剩下骸骨。
陆诗遥抚摸着骸骨，说了句：“我好想念它。”
顾旭困惑。
陆诗遥：“如果它还在，那我还能品尝到浆面条的酸味，嗅到墨汁的香气，触碰到雪花的冰冷……以及你手的温度。”
……
大家可能已经意识到，之前的《昭冥禁术》能够变成《冥昭禁术》，并不是闲笔。
它是帮助陆诗遥找回知觉的关键。
………
但现在女主改了，所以这些剧情自然也全部作废。
时小寒跟着顾旭去了京城，顾旭的“惊鸿笔”上也没有雪女器灵，剧情无疑需要大规模重新构思。
尤其九月底为了争推荐位，还不敢请假。
所以就是边想边写，每天卡文，被编辑催促“你上推荐了怎么不爆更”、“再不爆更就不给你推荐了”。
唉，其实如果可以，我也想日更万字啊……毕竟都是钱，还有曝光（毕竟上架爆更期间，也冲进过仙侠畅销前十）。
而当时缺乏思路时，应付日更的方案是：写擂台赛、写符师的比试、写日常……在网文中，此类剧情有着很成熟的套路，有装逼有爽点，几乎不需要花太多时间去详细构思。
但问题也很明显。
整本书剧情节奏处在严重停滞状态。
-主角打擂台赛为了什么？
-为了钱。
-获得了什么？
-钱和名望（这些是主角原本就有的东西）。
-主角去龙门书院参加符道大赛又为了什么？
-为了钱和丹药。
-获得了什么？
-一个职位，钱，资源，大人物的欣赏，众人的惊叹，一个小弟（除了小弟之外，其他也是主角原本就有的东西）。
不论是主角自身，还是周围环境，包括了解到的信息，都没有发生质的变化。
反观当初陆氏凶宅剧情，就有很大程度的剧情推进——主角获得了惊鸿笔，获得了雪女的友谊，发现了皇帝存在的秘密，得到了《焚天七式》，解除了陈济生身上的诅咒，铺垫出了皇子们的夺嫡，引出了赤阳子……
所以第二卷就被反馈说，节奏慢，无趣，追订也下滑厉害。
龙门书院这个势力，最早并不存在于原大纲，大家可能也觉得它出现得很突然，没什么铺垫就冒出来了。它也明显没有四大门阀那么设定丰富、有悬念感，显得有些俗套且无趣。而且驱魔司本身也能培养人才，这书院好像也没什么存在的必要啊。
不瞒大家，龙门书院是我当时为了应对日更，要给主角制造一些障碍，顺便解决时小寒的实力太弱问题制造出来的。
而与此同时，时小寒也因为跟顾旭待在一起，导致我没能写出她该有的成长，让这个人物重新又变得脸谱化。
第一卷很多地方我已经铺垫了她的成长。
但第二卷大家可能感觉，她经历了很多事情后，家乡发生了这么大的变故，也遇到生死危机，仍然是个恋爱脑傻白甜，很多事情都得依赖主角来解决。
当初破境时那句“我要保护你们”，以及度过“奈何桥”的情绪冲击，就好像根本没有发生过一样。
再加上她最早就是女配设定，我大纲期只给了她几个标签“吃货”、“中二”、“莽”、“有钱”，没有在她身上设置悬念和衍生支线剧情。
最初对她的塑造方法，跟楚凤歌、上官槿一样，借鉴了《大奉打更人》，在剧情中反复强调配角的某一个或几个特质，从而让读者对角色产生鲜明印象，看到某个特质就能想到他。
而对陆诗遥的塑造，就更偏向于“圆形人物”，很难用一两个标签把她的完全概括出来。
大纲期的时候，给她写了几千字的人物小传。
就像《三体》里那段描述——
“一个文学人物十分钟的行为，可能是她十年的经历的反映。你不要局限于的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的，只是冰山的一角。”
“于是罗辑照白蓉说的做了，完全抛开自己要写的内容，去想象她的整个人生，想象她人生中的每一个细节。他想象她在妈妈的怀中吃奶，小嘴使劲吮着，发出满意的唔唔声；想象雨中漫步的她突然收起了伞，享受着和雨丝接触的感觉；想象她追一个在地上滚的红色气球，仅追了一步就摔倒了，看着远去的气球哇哇大哭，完全没有意识到她刚才迈出的是人生的第一步；想象她上小学的第一天，孤独
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