第48章

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黑人民权运动席卷美国，美国在越战中的失败同时激起美国公众，尤其是青年人的不满。争取权利的黑人与激进的美国靑年同政府的对抗遂步升级，政治风波此起彼伏。这一时期，毛泽东以人民为主角的“文化革命”对当时美国的政治运动产生了很大影哬，其政治纲领也有很多的追随者。1995年美国拍摄的《黑豹》一片对这段历史有所展露。影片以1967年开始的美国黑人组织“黑豹党”成员的命运为内容，揭露美国主流社会势力以及情报机构对黑豹党成员的无情镇压。

      可以说，60年代是美国政治和社会生活的一个分水岭。自此以后，美国的种族矛盾在美国媒体上被逐步淡化。不少有色人种群体开始有了自己的娱乐实体，像美国的黑人就遂渐创造了自己的影星，电视上也出现了以黑人为主角的电视连续剧。但似乎华人在美国媒体上的不公正待遇持续的时间则要长得多。这里面的一个重要原因是，华人作为一股政治势力在美国社会中相对薄弱。

      ◆李小龙的呆板形象

      从70年代幵始，好莱坞逐渐创造了一种新的电影类型，与中国人形象关系密切，这就是70年代早期风行美国的中国功夫片。

      李小龙是这一电影类型的始作俑者。

      李小龙主演的功夫片对美国青少年影响极大。直到今天，很多美国靑年人一说起中国，便会提到功夫和少林寺。一个黄面孔的中国人，能领衔主演一系列流行美国的电影，这不能不说是李小龙的骄傲。但看李小龙的功夫片，再反问一下这些电影在多大程度上改善了好莱坞银幕上的中国人形象，我们会发现，这个问题并不那么容易回答。

      银幕上的李小龙自然是正义的化身，扬善惩恶是这个银幕形象所要传达的道德信息。应该说，就其一身浩然正气，在银幕上淋漓尽致地展现东方武艺这一点而言，李小龙所塑造的是一个积极的中国男子形象。但李小龙这个形象，在很多方面却是模糊不淸的。

      李小龙在功夫片中的活动场所不外乎唐人街、香港、曼谷，他对付的恶人多半也是东方罪犯，但李本人的政治身份却往往不清不楚，甚至很多时候是受美国警务机构的委派。可以说，李所卷入的斗争常常是在西方正义和东方恶棍之间展开的。这些在1973年李的重要作品《勇闯龙滩》（Enter Dragon）中表现得最为清楚。

      在这部影片中，李小龙受美国某家警务组织的派遣，随同数位美国武术行家，前往美国附近海域某个不明国籍的海岛，侦察和摧毁隐藏在那里的一个华人犯罪集团。整个故事情节跟《不博士》之间的雷同比比皆是。

      海岛的主人是个中国人，名叫汉先生。汉先生在装束和言谈举止上与不博士如出一辙，同是傅满洲的翻版。汉先生身边也同样有一群武艺高强、对主子唯命是从的走狗、听差。他的住所也同样是机关密布、暗道无数。汉先生利用这一方天地，从事的是鸦片走私和卖淫等典型的唐人街式犯罪活动。

      汉先生独霸一方，除三年一度的武术大会外，与外界几乎无公开接触。武术大会的目的一是扫除

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