第48章 (第2/3页)
对手，二是物色可靠的帮凶和外界的代理人。
李小龙佯装参赛，暗中与岛上的线人接头，深入汉先生的密室察访；最后，在与汉先生的决战中，李以武艺和智慧除掉了这个恶人。影片结尾处，美国派出的直升机在海岛上空飞翔，李小龙对着银幕露出胜利者的表情。
李小龙这个银幕形象，仍然是一个刻板、单薄的好莱坞类型化人物。道德上，他完美无缺；武艺上，他盖世无双。这一切都賦予他超然的不真实感。但是，李小龙因为是一个亚裔演员，他的形象就与好莱坞典型的美国式英雄有一个重要的不同。
作为一个无所不能的男子汉，李小龙却始终不近女色，面对种种色情诱惑，他一直坐怀不乱，目不斜视。这与詹姆斯.邦德的艳遇不断，风流韵事不停，形成了鲜明对比。好莱坞电影从来就不会把男子在性和情欲方面的节制当成好事来正面歌颂。恰恰相反，在李小龙这个形象身上，我们可以看到一个传统的继续，即剥夺东方男子的性象征，把东方男子刻画成性无能、性冷淡的无用之徒。李小龙毫无浪漫情调的呆板形象，又把东方男子刻画成为根本缺少人情味、除了一味蛮打蛮拼，毫无对女性的温情和绅士风度的粗人。由于李小龙的功夫片情节和节奏紧张紧凑，具有很强的娱乐性，拥有很多观众。这也体现了好莱坞电影的一个巧妙之处：将种族主义偏见揉进老少皆宜的娱乐故事之中。
◆《龙年》：拿华人当靶子来重建美国神话
但从80年代以来，美国涉及华人题材的电影呈现出了复杂多元的风貌。
一方面，好莱坞仍有不少制片厂和导演在老调重弹，继续生产旧式反华反共的电影，制作以查理.陈和傅满洲为主角的新单元；另一方面，华裔群体慢慢有了自己的导演和演员，开始在美国影视界占据一片天地，发出自己的声音。这其中最引人注目的就是王正方（Peter Wang）和王卫恩（Wayne Wang）。他们或是加入某些取材中国或描写华人生活的影片的摄制组，利用自己的身份来影响电影的制作；或是自筹资金，独立制片。力图撇开旧式好莱坞电影的条条框框，在选材、演员的选择和摄影诸方面贯彻自己的思路，从而来瓦解美国主流社会中那些根深蒂固的反华偏见。他们的工作正逐渐在产生影响，给美国的银幕增添了新的气象。【贺氏藏书·刘大海精校】
80年代，尤其在里根入主白宫以后的数年中，美国至上的意识在美国极度膨胀。里根不遗余力地贯彻共和党的政治主张，保护大商人利益，取消或调整诸多限制公司合并的法规，大张旗鼓地推行全面市场化经济策略。在国际事务方面，扩张主义盛行，“星球大战”计划被宣传得震天响，军备竞赛成为美国外交事务的主音。这些举措鼓动力极大。霎时，关于美国至上的宣传幻象俘虏了毎一个美国人的心，全美上下沉浸在关于自身繁荣和辉惶的想象之中。
演员出身的里根像是把好莱坞风格带入了美国政治，一言一行都讲究剧场效果。当时的美国似乎也成了一个大剧院，上上下下观赏着从白宫频频出台的政
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